流行音乐演唱会是先有灌音唱片、后有现场献技。流行音乐是灌音制作的，是灌音棚里“烧出来”的音乐“菜式”。是以，流行音乐演唱会不论大或小皆需要音响。流行音乐现场献技时对音响的要求是把预制灌音唱片里的声息和收尾重现于现场。
1. 场面的承袭
在流行音乐演唱会中，影响音质的环节成分是场面，是以，场面的承袭是演唱会沟通责任中进军的一环。允洽流行音乐演唱会的场面要求是：
(1)低混响、低回声和低共识
回声大的室内场面如体育馆等不允洽举办流行音乐演唱会，因为回声大和共识大的场面令声息期侮，音乐脉络感和定位不明显，歌声泄漏度不及，乐器演奏泄漏度不够，听众会合计演唱会吵闹。流程声学处理的音乐厅和演奏厅也不允洽，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献技用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、提高音色或营造厅堂空间感。
流行音乐演唱会现场音响想象
举办流行音乐演唱会合适的室内场面有戏剧院、歌剧院等，合适的室外场面有球场及一些空旷的地点。戏剧院和歌剧院的声学处理本是想象为当然声语音用的，故有低混响、低回声、低共识和高泄漏度的要求，合乎流行音乐演唱会的场面要求。但戏剧院和歌剧院的座位经常较少，对演唱会投资商来说在门票收入上陈述太少，因此，可坐上万东谈主的室外畅通场是流行音乐演唱会的热点之选。
(2)低噪声
流行音乐演唱会最大的噪声源是不雅众关怀的喝彩声，或是过大的现场音响声，要肃肃将演唱会的音响形成的噪声干与截止在55dB(A)以内。承袭献技场面时也要肃肃场外的噪声(如交通噪声)，及场内的噪声(如空调噪声)等。
其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献技场所，当跳舞员逾越时台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及泄漏度。
此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和幽静干净的地线以减低电噪声的干与。
2. 音响系统布局
流行音乐演唱会多要求两厢式的献技布局，一厢式舞台，另一厢式不雅众席。台上是歌星或乐队扮演的地点，是背景和视觉艺术的安置点，是献技时不雅众瞩目标地点。
流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。音响回输系统主若是将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经羼杂后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和主理现场恼恨之用。泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的幽静系统。音响开导是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员皆能泄漏听见我方相等他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手皆有一谈回输，最好是用耳机;或者搁置一只微型音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的会输系统则要复杂一些，好多音响想象师皆会在歌手来去限制内安放多只返送音箱，回输调音员要字据歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱;用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干与和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的突破与矛盾。
不雅众席的音响系统主若是将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。
单面台的音响布局多师法家用立体声息响，在舞台两侧各建设一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是想象给一东谈主坐在“天子位”(最好位置)赏玩的，因此，在大厅堂里师法家庭立体声息响的布局独一坐在“天子位”的一东谈主大要受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不相通。但时于本日也莫得更好的处理决策，缓缓地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响特质。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众皆处在眼看现场献技、耳听家用音响的花样中。
三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱;中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱皆是单声谈重现，也有音响想象师特为立体声而想象音箱布局，在台口驾御各安置一组音箱，师法家用音响的2通谈立体声布局。
3. 音响功能与献技要求
任何需要音响的献技皆有音响想象。流行音乐演唱会的音响想象环节任务是狡计音响的献技功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器期骗音响开导和时刻制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能皆有它们的献技上的时刻要乞降必须要达到的要求。
流行音乐演唱会现场音响想象
流行音乐演唱会献技的时刻要求是：
(1)音量最高105dB～110dB ±3dB。
(2)频宽50Hz～16kH。
(3)音色
流行音乐演唱会的音色需若是：
a.泄漏的脉络和定位
这是指乐器声量的大小与前后、驾御的位置感。
b.演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感
在献技场面所说的亲密感(距离感)即是直达声与第一反射声的早期蔓延的效应，早期蔓延愈短，场面的亲密感愈好。流行音乐演唱会是电声制作，如献技场面亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的相近效应(proximityeffect)是很到流行音乐颂扬时使用的时刻，用以提呼吁声的亲密度。
流行音乐举座上防范高、中、低频的平衡，字据音乐种类调节，如抒怀类除了防范歌声的亲密感，也要防范伴奏音乐的和善度(低频效应)。在调节系统时可至极在100Hz频率以“山脊”型平衡加上3dB～6dB，以提高系统的和善度，这一平衡手段可在个别乐器上尝试使用。
c.空间感
流行音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体咫尺场面上，而是要体咫尺音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子时刻制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不相通。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而流行音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种收尾嗅觉辛苦。
d. 掩饰限制
音响掩饰限制的要求是：每一位现场不雅众皆保持在并吞音量、并吞频宽、并吞音色和并吞空间收尾的要求下赏玩献技。
4. 乐队的音响布局
流行音乐乐队献技时，全体乐队成员皆在台上扮演。流行乐饱读安置在台上中间后方，由于它的前边有其他队员，是以经常被安置在高台。高台的驾御叮咛其他队员如吉他手、键盘手。主音歌手安置在饱读的前哨中间位置，驾御是其他歌手。
在个东谈主演唱会中，主要演员站在台上，伴吹打队可叮咛在台上或台下。个东谈主的演唱会多含当然声弦乐器和电子类乐器。为了减少乐器与乐器间的相互干与，音响想象师会至极安列队员的位置。经常作念法是当然声乐器与电子乐器、电吉他分开，大音量的当然声乐器如铜管等与的小音量的当然声乐器分开;这种分隔随机刻会使用透明塑料的隔音屏风。
流行音乐演唱会现场音响想象
不论是乐队献技还是个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号皆是经收尾器之后胜利输入混音台。有个别音响想象师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的信得过电吉他的电声收尾。
通盘台上演吹打器的胜利输出信号或是传声器信号皆从台上传送到分线箱后一分为二。一谈接驳到返送调音台，另一谈接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和羼杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和羼杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。
比年来，对流行音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了安妥这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的干与，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助摈弃安放在乐器间的传声器的相互干与，从而提高演唱的举座泄漏度及器乐的泄漏度。
5. 调音师的要求
流行音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，入手去调节演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器散播、音乐布局、每节每段的音效应用皆需要达到应用安静的田地。
流行音乐演唱会现场音响想象
能将歌曲、器乐在唱片灌音时的特质原原来腹地流程不雅众席的音响系统，重咫尺不雅众的耳中，这是流行音乐演唱会音响想象的理念念狡计。