馆长传话
2021年我馆线上推出“换个体式看展览”栏目，分万寿寺历史与文化展、释教艺术展、瓷器艺术展、玉器艺术展、皇室字画展等九项内容，均为斟酌在十四五时候怒放的展览。这批展览以先容本馆的基本摆设为主要内容，在闭馆时候通过线上体式向不雅众展示，带您提前浏览北京艺术博物馆的历史与藏品，也有征求各方见地，以便疗养修改，使改日线下展览愈加祯善不负不雅众之意。
第一章 画禅风克传——黎明期皇室字画艺术
第一单位 顺治皇帝的字画艺术
第二单位 康熙皇帝的字画艺术
第三单位 黎明期宗室字画家
第二章 天潢贵胄多艺才——清中期皇室字画艺术
第一单位 雍正皇帝的字画艺术
第二单位 乾隆皇帝的字画艺术
第三单位 嘉庆皇帝的字画艺术
第四单位 清中期的宗室字画家
第三章 历涉须知行路难——清晚期皇室字画艺术
第一单位 谈光、咸丰二帝的字画艺术
第二单位 同治、光绪二帝的字画艺术
第三单位 宣统皇帝的字画艺术
第四单位 清晚期宗室字画家
第五单位 清晚期皇室女性字画家
第四章 劲草不为疾风倾——清皇室后裔字画艺术
第一单位 溥氏兄弟
第二单位 启功&叶喆民
结语
康熙末年，发生了热烈的夺嫡之战。雍正皇帝登基后，多数宗室贵族被抹杀到职权中枢以外，他们无处说明政治抱负，转而专心诗词字画的创作。至乾隆、嘉庆两朝，皇室字画参预全盛期间，名家辈出，佳作纷呈，呈现出茁壮多彩的神情。这离不开雍正、乾隆、嘉庆三位皇帝对字画艺术的属意和影响。合座上看，清代中期皇室字画仍未脱开对帖学的书道审好意思和对“四王”绘图的崇拜。
第一单位 雍正皇帝的字画艺术
雍正皇帝以其凸起的政治才干、精炼的艺术造诣为后东谈主津津乐谈。在雍正皇帝的艺术智商中，书道最值称谈。《内政府造办处各作念成活计档》《秘殿珠林石渠宝笈》中著录了多数雍正书道墨迹，此外，他还有多数奏折朱批存世。从其存世作品看，行笔迅疾爽利，体势欹侧多姿，具有塌实的幼稚功。乾隆皇帝在《御书朗吟阁法帖》《御书四宜堂法帖》题跋中曾说“……（世宗）居潜邸不时以图史翰墨自娱，雅好临池，陶瓘晋唐宋元以来名家墨妙，积年所积，充牣琅函，迨继登宸极，日理万机，手自尽答章奏，训迪臣民多至数千言，少或一二字，研硃洒翰，运腕若神，累牍连章，未始有一懈笔。至于名山祠宇，巨榜丰碑，耆旧臣僚，柱联堂额，宠颁殊赐，映照寰区。而屏素箑头，长笺横卷，题新篇、摹遗迹者复数十百种。”对雍正皇帝的学书资历和功力进行了客不雅叙述。
事实上，雍正皇帝在潜邸时学书极为刻苦，为示好其父皇，曾对康熙皇帝的书道进行过挑升学习和临仿。雍正元年八月《实录》中明确纪录“早蒙皇考庭训，仿学御书，常荷嘉奖”。因他临仿康熙皇帝书道酷肖，作品常被行为御书犒赏大臣，可见二东谈主书道相像的进度。
爱新觉罗·胤禛（1678—1735），康熙第四子。他在位十三年，励精图治，得回了卓有生效的业绩。他在位时辰诚然不长，但以超常的冗忙刻凄沧理政治赶追时辰，常年继续，自重“以勤先寰宇”。仅以朱批奏折而言，雍正朝现有中文奏折35000余件、满文奏折6600余件，共有41600余件，他在位约4247天，平均每天批阅奏折约10件，均亲笔朱批，不假手于他东谈主，有的奏折上批语竟有1000多字。这种冗忙也让他留住了多数闲居书写和书道创作。雍正皇帝现有书道作品以行书和草书为多，艺术水平亦然其诸多书体中最好者。其书道功力深厚，重自娱而轻端正，笔势凌厉硬朗，反馈出他本东谈主的一些个性。
清雍正皇帝御笔万寿寺大雄宝殿“慧日长辉”匾 清雍正
纵93cm×横336cm
北京艺术博物馆藏
清雍正皇帝御笔行书轴 清雍正
纵174cm×横76cm
北京艺术博物馆藏
清雍正皇帝御笔书道卷 清雍正
纵35cm×横182cm
北京艺术博物馆藏
雍正皇帝御笔行书镜心 清雍正
纵51.5cm×横120cm
北京艺术博物馆藏
清雍正皇帝行书七言对 清雍正
纵153cm×横30cm
北京艺术博物馆藏
春联内容为“花源最爱风香处，诗句常耽月露时。”对仗奥秘、颇有才思。上联钤有梅花小篆 “为君难”三字，下联钤白文印“朝乾夕惕”、朱文印“雍正宸翰”。印文直白分解为君不易的惊奇。此作笔势凌厉硬朗，结体亦佳。
第二单位 乾隆皇帝的字画艺术
乾隆皇帝喜爱字画。其书道受过严格的帖学考试，曾遍临钟繇、二王、颜、柳及苏、黄、米、蔡、赵、董诸家，尤其喜爱黄庭坚、米芾、赵孟頫、董其昌笔势，在他们的根基上造成了英俊流好意思的书道作风。他喜好巡游，每至一地，必作诗纪胜、御书刻石，在御园行宫、景况名胜、寺庙遗迹等地留住多数墨宝，传世作品漫山遍野。他的书道文字圆润秀媚，作风畅通，仅仅“通篇一律，略无变化”“虽绕承平之象，终少雄武之风”，如同“馆阁体”。其绘图作品多数临仿宫廷储藏范本，多为松竹梅兰、山水小景等。山水喜用董其昌笔法，常作平前景致，水平仍显呆板。馆藏《乾隆御笔红树山庄图》《乾隆御笔岁朝图》等可窥一斑。
爱新觉罗•弘历（1711-1799），雍正皇帝第四子。他25岁登基，在位60年，是中国历史上合手掌国度最高职权时辰最长的皇帝，在位时候清代达到了康乾盛世以来的最岑岭。除了政治上的成就外，乾隆皇帝在诗书记画方面也裕如选藏。据统计他的诗作共计42613首，可见创作之勤。正如他我方所说：余政务之暇无他可娱，通常作诗，每天余时或作书，或作画。亦然他一世政治行径和闲居生活的实录。
清乾隆皇帝御笔“岁朝图”卷 1754年
纵28.5cm×横53.5cm
北京艺术博物馆藏
这是乾隆皇帝为母亲所绘的祝嘏图，画面以细劲线条勾画为主、辅以淡墨皴染。描述花盆一只，环以梅花、如意、柿子等花草杂宝，喻意春天来临、祯祥如意，以祝圣母皇太后事事如意，平赋闲安。画上题诗：“西望仙境近，群迎王母临，欢同万方养，春始九重深，屏缀延年篆，笙调太蔟音，九華蘭作燄，百宝雾成阴，入画元朝庆，征诗吉字吟，瑞霙飘喜气，天意即东谈主心。甲戌新正恭侍圣母皇太后宴敬成六韵并写岁朝图用申庆祝。”下钤“乾隆”朱文印，画心左下角钤“笔花春雨”白文印。
清乾隆皇帝御笔红树山庄图轴 1762年
纵95.5厘米×横34厘米
北京艺术博物馆藏
画中绘细草坡上立一石，石旁丛树挺但是立，枝端红叶点点，树下几缕青竹。画面构图清醒，用笔工致，舒静气而去凡尘。画面题绝句两首，其一：“青女行霜染寒林，一般赩奕点萧森。世间红紫安容擬，目与为幽意与源。”其二：“鸣鞭犹忆孙云纔，生面连林万锦开。借问关种誇绝艺，那能点笔一时该。”落笔“壬午九秋驻山庄，霜叶全红，千峰如铄，因仿元东谈主法即景成图，并系二绝句题之帧首。御笔。”下钤连珠印“乾”“隆”二字。画心左上钤“五福五代堂古希皇帝宝”“八徵耄念之宝”印。右下钤“昔阁”“洗尽尘氛爽气来”。左下钤“落纸云烟”。
清乾隆皇帝御笔横幅 1778年
纵45.5cm×横275cm
北京艺术博物馆藏
清乾隆皇帝御笔镜心 清乾隆
纵117.5cm×横49cm
北京艺术博物馆藏
清乾隆皇帝御笔横幅 1778年
纵48cm×横265cm
北京艺术博物馆藏
清乾隆皇帝御笔行书轴 1756年
纵118cm×横68.8cm
北京艺术博物馆藏
作品内容为“窈窱回廊清翠通，到来层构耸壶中；讨源每以初银致，得趣因之转不穷。座挹山光将水态，窗延秋月与春风；凭高望远真空阔，正藉岩枝护郁葱。丙子暮春御题。” 后钤白文印“所审惟贤”，朱文印“乾隆御笔”。
清乾隆皇帝御笔行书卷 1778年
纵34.5cm×横88cm
北京艺术博物馆藏
手卷迎首书“验时辟谬”。内容为“记里饱读车说。记里饱读车始见于黄帝内传，而晋舆服志因遂有其名且传其制耳，食者或合计奇智者必知其妄也。盖记里与指南并传，指南则可，记里则弗成。何则指南？针铁以磁石向南，定之其铁必南向，虽移以他向，仍必向南，置车中以志南固可。今之海舟无毋庸是物以知南朔标的，其明证也。至若记里谓车行一里，则鸣一槌，无是理也。地有险夷，马有迟速，行险必迟，行夷必速，缘何定其里乎？常以欧好意思表置车中，藉以知时耳，偶行速一时，可三十里，行迟一时，不外二十里，盖表之动掸有准，而车之迟速不定，以是讹之。盖知记里之无其事，而玉海张纲补缉之说，更定其无稽矣。戊戌夏御笔。”作品章法布局疏朗，作风古淡英俊。
清乾隆皇帝御笔行书轴 1774年
纵94cm×横60cm
北京艺术博物馆藏
作品内容为“演字曾无六经见，由来训习久沿讹；可因已罢数年阅，未得仍停此日过。实以劭农爰再举，六堪摘藻事重哦；自立继续传羲象，斯即一端切已多。演耕毕临憩有作。甲午暮春御笔。”后钤印白文“契理在寸衷”，朱文“乾隆御笔”。
清乾隆皇帝御笔行书卷 1792年
纵35cm×横328cm
北京艺术博物馆藏
作品引首处书“从俗布公”四字，上钤“八徵耄念之宝”金文印。内容为“喇嘛说”，文中禀报了藏传释教的定名、来源和发展，并发达了大清皇帝保护喇嘛教的道理，追忆了元朝失败的历史训戒，申饬子孙后代对喇嘛教决弗成“曲庇诌敬”，幸免重蹈元朝的覆辙。以及他以大清律法制裁表层喇嘛分歧、危害国度调处的行径，诠释活佛投胎轨制的由来和弊病，并提倡了整顿和纠正步调。临了他简述了“辑藏安边、治国安民”的垂危战略。题名为：乾隆壬子孟冬御笔，钤“八徵耄念之宝”“自疆继续”印。
乾隆皇帝御笔佛经册 清乾隆
纵19.5cm×横17cm
北京艺术博物馆藏
乾隆皇帝的字画捉刀东谈主
据文件纪录，乾隆皇帝有不少字画捉刀东谈主。其中常见者，书道有张照、和珅等；绘图有董邦达等。
书道捉刀东谈主见照
张照（1691-1745），字得天，号泾南、天瓶居士，华亭东谈主。清康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书。他工诗文、精音乐、擅字画。
清张照书道册 清乾隆
8cm×18cm
北京艺术博物馆藏
绘图捉刀东谈主董邦达
董邦达（1699-1769），字孚存，号东山、非闻，浙江富阳东谈主。雍正十一年（1733）进士，官终礼部尚书，谥文恪。其东谈主博雅好古，精字画，书道擅篆隶，山水取法元东谈主，作风在娄东、虞山派之间。
清董邦达山水对题册页 清乾隆
纵 20.5cm，横15.3cm×2cm×12
北京艺术博物馆藏
第三单位 嘉庆皇帝的字画艺术
嘉庆皇帝本是一位奉职恪勤的守业皇帝，他在位时候只怕全国工业革新兴起期间，时候国内各式矛盾日益突显，出现由盛转衰的败象。靠近这种国情，他无心流连于字画艺事。但因自幼受父皇乾隆皇帝羡慕字画艺术的影响，颙琰在位时候，曾经诏令臣工编纂成《石渠宝笈三编》；我方也在临政暇余，会去鉴玩内府的字画珍品，并常将“嘉庆御览之宝”、“嘉庆赏识”等玺印钤盖在这些作品上。对嘉庆皇帝本东谈主来讲，这些不外是他实践父谈的姿态驱散，推行上，像清中晚期好多宫廷行径内容通常，颙琰等爱新觉罗氏皇帝们尔后投身字画的行径，已逐步脱离我方的忠诚喜好艺术的轨谈。
爱新觉罗·颙琰（1760-1820），原名永琰，乾隆皇帝第十五子，生母为孝仪纯皇后魏佳氏，在位二十五年。嘉庆皇帝性格和煦、为东谈主仁孝，是一位奉职恪勤的守业皇帝。他对衰弱疾恶如仇，在职时候曾排除吏治，惩治贪官和珅等东谈主，但由于施政偏差，永久莫得贬责好衰弱问题。
嘉庆皇帝在位时候，只怕全国工业革新兴起，国内发生白莲教之乱，八旗生涯、河谈漕运等问题突显，烟土流入中国，清朝由盛转衰。因政局影响，嘉庆皇帝虽擅长书写，但存世作品数目不如乾隆皇帝，以大字行楷多见，喜画墨梅。
清嘉庆皇帝御笔行书南阳甘谷轴 清嘉庆
纵195cm×横72cm
北京艺术博物馆藏
清嘉庆皇帝御笔行书平谷谈中条 清嘉庆
纵163.7cm×横80.6cm
北京艺术博物馆藏
清嘉庆皇帝御笔行书轴 1819年
纵61.5cm×横74.5cm
北京艺术博物馆藏
清嘉庆皇帝御笔楷书横幅 1817年
纵38.5cm×横66cm
北京艺术博物馆藏
作品内容为“燕郊名最旧，西望近京都；山远云犹近，沙停路若纡；斜阳辉细柳，夕霭续轻芜；慢步小楼上，新膏四野敷。行殿晚坐。丁丑季春中瀚。御笔。”钤朱文印“嘉庆御笔”，白文印“传心基命”。
清嘉庆皇帝御笔楷书东谈主君治世轴 1803年
纵219cm×横90cm
北京艺术博物馆藏
第四单位 清中期宗室字画家
清中期是皇室字画艺术的鼎沸期间，宗室字画家东谈主数大增、名家辈出。与雍正皇帝同辈的慎靖郡王允禧以其深厚的诗字画造诣，为他赢得了庸俗好意思誉和宗室艺林首长地位，对后辈皇室成员镇国公百绶之子文昭、和恭亲王弘昼、果恭亲王弘曕等影响较大。乾隆期间，由于乾隆皇帝喜爱二王及赵孟頫等名家墨迹，好多宗室字画家转习“赵体”，皇室中逐步造成“馆阁体”书风神情。绘图方面，这期间的宗室字画家多继承、摹仿宋代院画，造成工致、详细、丽都、典雅的绘图作风。简亲王支脉穆僖、康修亲王崇安、奉恩辅国公弘曣、多罗宁郡王弘晈、怡僖亲王弘晓、固山贝子弘旿、果亲王弘瞻、履端亲王永珹、荣纯亲王永琪、质庄亲王永瑢、仪慎亲王永璇、成哲亲王永瑆、辅国公永敬、辅国将军永忠等都有这种特色。
嘉庆期间，宗室字画家在书道上进一步追求乌、方、光的“馆阁体”风尚，绘图上仍以奥秘、详细的“院体画”为主，题材以梅兰竹菊、山水为主。
固山贝子弘旿 爱新觉罗·弘旿（1743-1811），字仲升、卓亭，号恕斋，一号醉迂、杏农村，别名瑶华谈东谈主，又号一如居士，父亲为康熙皇帝第二十四子允秘。乾隆二十八年（1763）受封二等镇国将军，乾隆三十九年（1774）晋封固山贝子，乾隆四十三年（1778）因事斥退，嘉庆十四年（1809）复封奉恩将军。弘旿幼年乾隆皇帝5岁，少年同窗时曾全部念书作诗。弘旿爱好体裁字画，曾跟班宫廷画家董邦达学画，画风受其时仿古潮水影响。时东谈主以“诗、书、画三绝”称之。
清弘旿翠巘高秋图軸 清乾隆
台北故宫博物院藏
清弘旿山水条 清乾隆
纵44cm×横17cm
北京艺术博物馆藏
清弘旿山水华冠东谈主物轴 清乾隆
纵 73cm×横49.5cm
北京艺术博物馆藏
清弘旿山水书道成扇 清乾隆
纵 16.5cm×横46cm
北京艺术博物馆藏
质庄亲王永瑢 爱新觉罗·永瑢（1743—1790），号九念念主东谈主，乾隆皇帝第六子。乾隆二十四年（1759），奉御旨过继给多罗慎靖郡王允禧为后，封为贝勒。乾隆三十七年（1772）晋封质郡王。乾隆五十四年（1789）晋封亲王。永瑢澹泊功名、潜心艺事、邃晓天文历算、诗字画齐能。其书道尤工隶书，山水画追慕黄公望，常仿王时敏笔意；花鸟画师从陆治，呈古淡苍逸意蕴。曾崇敬编纂《四库全书》，著有《九念念堂诗钞》。
清皇六子永瑢山水轴 清嘉庆
纵81cm×横39cm
北京艺术博物馆
清皇六子永瑢山水轴 清嘉庆
纵146.5cm×横38cm
北京艺术博物馆藏
清皇六子永瑢山水轴 清嘉庆
纵82.5cm×横36cm
北京艺术博物馆藏
清皇六子永瑢小谢诗意图卷 清嘉庆
纵25cm×横154cm
北京艺术博物馆藏
作品远山着墨未几，江水东流，近处山石兀立，绝壁嶙峋，岩中松树顶风摇曳，茅舍隐见。画面自题“余霞散成绮，澄江静如练。偶写小谢句。皇六子。”后钤印十一枚。
成哲亲王永瑆 爱新觉罗•永瑆（1752-1823），初号镜泉，一号幼庵、少厰，别名诒晋斋主东谈主。乾隆皇帝第十一子。乾隆五十四年（1789）封成婚王，嘉庆四年（1799）出任军机大臣，总管户部三库。成婚王自幼精习书道，博涉诸家，是一位造诣很高的书道家。一般称清代四大书道家指“翁、刘、成、铁”（翁方纲、刘墉、成婚王、铁保），成婚王名列其中。嘉庆皇帝曾命成婚王书写裕陵圣德神功碑，还将其书迹刻为《诒晋斋帖》颁赏群臣。绘图上，成婚王擅长山水、松竹梅兰及花草，均空灵超妙。
清皇十一子成婚王永瑆梅兰竹石图卷 清嘉庆
纵14.5cm×横97.5cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆行书八言对 清嘉庆
纵163cm×横34.5cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆楷书七言对 清嘉庆
纵124cm×横22cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆书道条 清嘉庆
纵135cm×横40.5cm×2
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆行书五言对 清嘉庆
纵125cm×横29cm
北京艺术博物馆藏
春联内容选自《全唐诗》中李正封所作“夏游招隐寺暴雨晚晴”中诗句：鹤飞岩烟碧，鹿鸣涧草香。笔法峭拔，遒劲有劲。下联钤印“成婚王”“皇十一子章”。
清皇十一子成婚王永瑆书道册页 清嘉庆
纵25cm×横16cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆书道册页 清嘉庆
纵21cm×横59cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆书道册页 清嘉庆
纵19.5cm×横59cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆书札 清嘉庆
纵22cm×横310cm
北京艺术博物馆藏
清皇十一子成婚王永瑆《欧阳询化度寺碑文》扇面 清嘉庆
纵19.5cm×横59cm
北京艺术博物馆藏